非音乐者与钢琴

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　　恩格斯自谦只是卡尔·马克思的“第二小提琴”，这真是绝妙的隽语！人所共知，他精通多种语言，他也爱音乐，这说明他了解音乐这种语言。在写给马克思次女劳拉的一封信中，他提到，自己的钢琴“放在壁炉与折门之间的角落里”。当时是1884年，看来，那应该是一架立式钢琴！可惜不知道他是如何弹奏这件乐器的。

　　哲学家尼采，够得上半个音乐人的资格，他也作过不少曲子。据记载，他的偶像瓦格纳要离开日内瓦移居巴伐利亚时，尼采前往话别。看到寓所里空空的，只有钢琴还在，于是，他坐下来弹了一曲。正忙着搬家的瓦格纳夫妇不觉放下手里的活儿，凝神倾听！

　　尚智兼爱乐的，现代的例子如萨蒂与阿道尔诺。前者不但自己学过琴，还教过别人弹琴，但对于技巧艰深的乐曲，他自认为是力不从心的；后者的水平还要高些，是一位深通乐理且能作曲的音乐家。有一次，阿道尔诺弹奏了贝多芬的《降B大調第11号钢琴奏鸣曲》，连托马斯·曼也不禁为之击节叹赏。看来，这位文豪也是知音。

　　大文豪中与钢琴颇有渊源的，当属列夫·托尔斯泰了。虽然他在《艺术论》中贬低贝多芬耳聋以后的作品有如梦呓，但其实他还是很喜欢弹奏贝多芬的乐曲的。自青年时代起，托尔斯泰便在习琴这件事上下了不少功夫。他说，这是为了博取异性的垂青。退隐田园后，他真的被音乐所吸引。田庄的客厅里有三架钢琴，或独弄，或联弹，成为全家人的乡居乐事。《克来采奏鸣曲》中那个提琴家的生活原型来访时，托翁常为客人伴奏。他的夫人也是个乐迷，弹奏的水平也许还在她的丈夫之上。他们的长子，是一个专业的钢琴家。

　　再举一个文人爱琴的例子：《日瓦戈医生》的作者帕斯捷尔纳克年轻的时候，对俄罗斯作曲家斯克里亚宾崇拜得五体投地。是当钢琴家，还是从事文学创作，曾令他难以抉择。

　　像帕斯捷尔纳克这样徘徊于分岔路口的，还有大科学家普朗克。他是量子力学的重要创始人之一，同爱因斯坦是好友。普朗克不仅认真地思考是否从事钢琴专业，他的学术生涯也是以一篇与音乐有关的论文——《音律纯正的音阶》开始的。有一次，他和爱因斯坦合奏，爱因斯坦拉着他心爱的小提琴，普朗克弹着钢琴，他们乐而忘疲，一奏到天明。

　　画家中，精神亢奋异于常人的凡·高，使画幅上燃着火，如同奏响强烈的乐音。他也确实一度对键盘充满兴趣，他想学弹琴，也许是要从中探求色彩与音符之间微妙的相通之处。

　　印象派著名画家雷诺阿也会弹钢琴，虽说弹得不是很好。他的妻子也很喜欢音乐，结婚时，画家向爱侣馈赠的新婚礼物，便是一架钢琴。了解了这个背景，看他的画时便可展开联想。在雷诺阿的一幅油画中，两个姑娘并肩坐于琴前，窈窕若并蒂莲。更有意思的是，那琴带着一对烛台。看到它，人们定会联想到没有电灯照明的往昔，而觉意趣盎然！英语教学片《跟我学》中，有一课是幽默小品：家庭教师教导两个女学生学习社交礼仪，二人弹的那架钢琴，也是这种有烛台的，但她们弹奏时却走了调！这也许在暗示乐器之古老，暗讽那些社交礼仪的老套如同走调之琴音。

　　当然，雷诺阿对色彩与音乐的关系更加敏感，他曾说：“我要一种非常响亮的红，像洪钟那么响亮。”

　　如此说来，这些爱音乐的画家自己弹或听他人弹奏的时候，心中所想必定如万花筒般五彩缤纷！

　　在雷诺阿另一幅与钢琴有关的画上，琴上没有烛台，弹者只有一人。